Sony a7III & a7RIII : Les MENUS et touches PERSONNALISÉES

Cette présentation détaille la configuration personnalisée des menus et des touches des boîtiers Sony Alpha série 3, incluant les modèles a7III et a7RIII. L'objectif est de partager les réglages actuels appliqués aux différents boutons et options de menus, bien que cette configuration soit sujette à des remises en question fréquentes en fonction de l'évolution des habitudes de travail et des types de missions photographiques ou vidéo demandées. Il est encouragé aux utilisateurs expérimentés de partager leurs propres habitudes dans les commentaires afin d'enrichir le contenu pour la communauté des nouveaux acquéreurs de ces appareils performants.

La prétention n'est pas de montrer la meilleure façon de paramétrer le boîtier, mais seulement la façon de travailler actuelle de l'auteur.

L'exploration des menus commence par l'onglet des touches personnalisées dédiées à la photographie, situées à la page 8 du deuxième onglet. Il est précisé que le boîtier est relié à un enregistreur externe via HDMI pour permettre la visualisation des opérations à l'écran. La molette de commande reste non réglée, mais les boutons C1 et C2 sont configurés pour gérer rapidement la taille et la zone de mise au point, ce qui est pratique étant donné leur emplacement près du déclencheur, facilitant le passage entre AF-S, AF-C ou mise au point manuelle.

Les boutons C1 et C2 sont assignés au mode de mise au point et aux zones de mise au point. Cette configuration permet de sélectionner aisément la taille et l'emplacement de la zone de mise au point souhaitée, par exemple en basculant entre les modes AF-S, AF-C ou la mise au point manuelle, sans quitter l'œil du viseur.

Le bouton C3 est configuré pour activer la prise de vues silencieuse, utilisant l'obturateur électronique, ce qui est très utile pour le reportage ou la photographie de rue où la discrétion est requise, comme lors de mariages ou d'événements. Le bouton C4 est dédié à la loupe de mise au point, bien que celle-ci soit également accessible en mode manuel en bougeant la bague de l'objectif, rendant cette assignation moins indispensable mais conservée pour l'instant.

Le passage aux réglages personnalisés en mode vidéo présente de nombreuses similitudes avec la configuration photo. Les boutons C1 et C2 conservent leurs réglages par défaut. Cependant, les boutons C3 et C4 reçoivent des fonctions spécifiques au tournage, permettant d'optimiser l'efficacité opérationnelle sans avoir à naviguer dans les menus principaux, ce qui est essentiel sur le terrain pour gagner du temps et de la réactivité face aux situations changeantes.

Le bouton C3 est paramétré pour basculer entre le mode plein format et le mode recadré APS-C (Super 35). Ceci est extrêmement pratique pour gagner en focale en vidéo tout en conservant une qualité 4K constante, passant de 24 mégapixels à 10 mégapixels en photo. Le bouton C4 permet de figer l'affichage, soit sur l'écran arrière, soit dans le viseur. Cette fonction empêche l'écran de s'éteindre lorsque le détecteur de présence est masqué par un accessoire, comme un stabilisateur externe, ce qui est jugé indispensable sur le terrain.

La touche AEL est utilisée pour l'aide à l'affichage gamma, permettant d'appliquer une LUT technique directement sur l'écran pour valider l'exposition et le rendu colorimétrique (comme un S-Log3 vers Rec.709). Le bouton AF-ON est configuré pour basculer instantanément entre l'autofocus et la mise au point manuelle (AF/MF toggle), une action très fréquente en photo comme en vidéo.

L'examen des réglages du menu fonction (touche Fn) commence par les formats de fichiers. Actuellement, le réglage est sur RAW + JPEG, une nécessité pour livrer rapidement des fichiers validés lors de certaines prestations. Cependant, en temps normal, la configuration privilégiée est le RAW seul. Ce choix permet de conserver la flexibilité maximale en post-traitement, évitant toute modification automatique non désirée par le boîtier.

Le format RAW est sélectionné en mode compressé, ce qui divise par deux la taille des fichiers sans perte de qualité perceptible. Pour les JPEGs, la qualité est réglée sur Extra Fine. Des réglages plus légers (Fine ou Standard) sont parfois utilisés pour des tests rapides avec des modèles, afin de faciliter les transferts Wi-Fi vers un smartphone pour validation immédiate.

Les options de réduction du bruit en pose longue et en ISO élevé sont désactivées (OFF). Ceci est fait par principe pour s'assurer qu'aucune automatisation du boîtier ne traite les photos JPEG, car la gestion complète doit être effectuée lors du post-traitement sur ordinateur. L'espace colorimétrique est fixé sur SRGB, car c'est le profil standard retrouvé sur la majorité des écrans et téléviseurs, bien que cela n'affecte que les fichiers JPEG en mode photo.

Transition vers les réglages de priorité de l'autofocus. La sensibilité de suivi d'autofocus est maintenue sur la valeur par défaut de 3, représentant la valeur standard. Il est cependant possible d'ajuster cette valeur à 4 ou 5 si le sujet est très rapide et nécessite une réactivité accrue du boîtier. Inversement, pour un sujet lent, une valeur de 1 ou 2 peut être préférée pour éviter des réactions intempestives du système autofocus.

Une fonctionnalité extrêmement pratique concerne la sauvegarde des réglages de mise au point (type, zone, taille) spécifique à l'orientation du boîtier. Si un reportage alterne entre portrait et paysage, le boîtier retrouve une pré-configuration de mise au point adaptée à chaque orientation, ce qui représente un gain de temps significatif sur le terrain.

L'illuminateur d'autofocus, la petite lumière rouge d'assistance, est désactivé par défaut, bien que certains préfèrent le laisser actif en basse luminosité. Concernant le déclencheur, la mise au point est configurée pour s'activer à mi-course. Bien que de nombreux photographes préfèrent désolidariser l'AF du déclencheur en utilisant la touche AF-ON au pouce, la configuration actuelle maintient l'habitude de travailler avec l'activation via le déclencheur.

C'est une question d'habitude, donc à voir selon ce que l'utilisateur préfère.

La priorité de visage pour la mesure de lumière est activée sur ON. Lorsque le boîtier détecte un visage en mode de mesure multi, il donne la priorité à ce visage pour assurer une exposition correcte de celui-ci, une option jugée formidable. Le point de mesure de la lumière est actuellement testé en étant lié au point de mise au point actif, plutôt que d'être fixe au centre.

La sélection du profil d'image avant la prise de vue vidéo est primordiale. Ces réglages définissent la latitude de post-traitement disponible. Pour les utilisateurs débutants, une configuration spécifique est recommandée pour obtenir un rendu flatteur et exploitable directement sans nécessiter un étalonnage complexe, tout en conservant une bonne dynamique pour des ajustements ultérieurs.

Il est recommandé de se positionner sur le profil PP6, utilisant un gamma S-Log3 et un gamut Cinéma. Ce profil offre une dynamique correcte et est relativement flatteur dès la sortie du boîtier. Actuellement, des tests sont menés avec le PP8 (S-Log3/S-Gamut3.Cine), un profil très plat nécessitant une grande expertise en étalonnage, et n'est donc pas conseillé aux novices.

Le profil HLG (Hybrid Log-Gamma), récemment ajouté, est un profil orienté diffusion. Bien que certains tentent de l'étalonner, il est reconnu pour posséder une dynamique éblouissante, méritant une vidéo dédiée pour une analyse complète de ses capacités.

L'utilisation du codec AVCHD est formellement déconseillée en raison de sa mauvaise qualité. Pour la 4K, le format XAVC S 4K est sélectionné, ou XAVC HD pour la Full HD. Il est conseillé de toujours choisir le débit le plus élevé disponible, soit 100 mégabits par seconde, afin de créer un master de haute qualité pour une utilisation future sur des configurations matérielles plus performantes.

Le format XAVC HD permet l'enregistrement de séquences ralenties (Slow & Quick), comme 100 images par seconde en 100 Mbps (système PAL). Cependant, l'utilisation du sélecteur S&Q sur la molette est limitée à un débit de 16 Mbps pour ces cadences élevées, ce qui est incohérent et de qualité inférieure au réglage manuel dans les menus. Par conséquent, ce sélecteur est configuré pour 1 image par seconde afin de créer rapidement des time-lapses.

L'enregistrement proxy est activé en 4K. Son utilité principale est double : soit générer directement les fichiers légers pour faciliter le montage sans passer par le logiciel, soit permettre un transfert rapide vers un smartphone pour des publications sociales (stories Instagram, Facebook) sans saturer la carte SD avec le fichier 4K pleine résolution.

Les réglages de vitesse d'autofocus en vidéo sont similaires à ceux de la photo, avec des options Normal, Rapide ou Lent. La sensibilité de suivi est laissée sur Standard par défaut, mais peut être réglée sur Réactif si le sujet exige une réaction autofocus plus prompte. L'affichage du niveau audio est activé pour un contrôle constant du son durant l'enregistrement.

Les aides à la mise au point manuelle sont configurées pour maximiser la précision. L'activation du Focus Peaking est essentielle, réglée sur la couleur rouge avec une intensité moyenne, bien que parfois élevée pour une meilleure visibilité. De plus, l'option qui active automatiquement la loupe lors du mouvement de la bague de mise au point est laissée sur ON, facilitant grandement la confirmation de la netteté, malgré que certains utilisateurs la trouvent gênante.

La fonction d'enregistrement des visages est considérée comme une option extraordinaire, particulièrement utile pour les reportages de mariage. En enregistrant les visages des sujets principaux au début de l'événement, le boîtier donne la priorité à la détection de ces personnes, évitant ainsi que la mise au point ne se fixe par erreur sur une personne adjacente, ce qui peut faire gagner un temps précieux et éviter de rater des clichés importants.

La stabilisation (Steadyshot) est maintenue sur ON pour profiter à la fois de la stabilisation du capteur et de celle de l'optique. Il est souligné que même lors de l'utilisation d'un stabilisateur externe (gimbal), l'activation de cette fonction aide à éliminer les micro-vibrations résiduelles, assurant une vidéo ultra-fluide. Cette option est désactivée uniquement lors de l'utilisation d'un trépied ou si un conflit matériel est détecté avec l'équipement externe.

Le réglage de la longueur focale dans les paramètres Steadyshot est laissé sur Auto, sauf en cas d'utilisation d'objectifs manuels avec des bagues d'adaptation. Augmenter la longueur focale dans ce menu augmente l'importance de la stabilisation requise, car les mouvements sont plus visibles sur les longues focales que sur les grands angles.

Les réglages d'affichage se concentrent sur l'ergonomie visuelle et le contrôle de l'exposition. Bien que l'accès au réglage de luminosité de l'écran soit grisé en raison de l'utilisation d'un moniteur externe, la configuration standard permet de régler manuellement la luminosité de l'écran et du viseur, particulièrement utile en extérieur sous forte luminosité pour améliorer la visibilité.

L'option Zebra est activée avec un niveau supérieur à 100+ pour identifier clairement les zones surexposées de l'image. De plus, l'affichage de la grille de la règle des tiers est activé. Des repères spécifiques pour le ratio cinématographique 2.35:1 sont également configurés pour aider au cadrage, permettant de visualiser les limites hautes et basses de l'image par rapport au format 16/9 natif.

Pour les prises de vues en rafale, l'affichage de la longueur de la prise de vue continue est configuré pour montrer la capacité restante du buffer. Cela permet d'anticiper le moment où le cache mémoire sera plein et d'éviter de manquer des moments cruciaux. Le bouton Movie reste actif en mode photo pour pouvoir lancer un enregistrement vidéo complémentaire à tout moment.

Les signaux sonores de début et de fin d'enregistrement sont laissés activés. Bien que certains utilisateurs trouvent ce bruit agaçant, il sert de repère fiable pour confirmer que l'enregistrement a bien démarré ou arrêté, particulièrement lorsque l'appareil est contrôlé à distance via un gimbal ou un slider.

L'approche finale consiste à structurer le menu personnalisé, accessible via le sixième et dernier onglet des menus principaux. La logique adoptée ici vise à séparer les fonctions selon qu'elles sont utilisées principalement en vidéo ou en photographie, afin de garantir un accès rapide aux réglages essentiels lors d'un changement de mode de travail. La personnalisation permet d'intégrer jusqu'à quatre pages de raccourcis personnalisés, offrant une flexibilité maximale.

La Page 1 regroupe les options critiques pour la vidéo, comme le basculement entre moniteur/viseur, le mode APS-C, et les réglages de vitesse et sensibilité AF vidéo, ainsi que le format de fichier. La Page 2 contient des aides à l'affichage (HDMI, marqueurs, luminosité d'écran) et des réglages de niveau audio. La Page 3 rassemble les fonctions photo importantes telles que la prise de vue silencieuse, l'enregistrement des visages et le réglage du zébra.

Cette façon de travailler est évolutive et sera sans doute modifiée avec le temps, mais elle fournit une bonne base de départ.